唱RAP音乐时，舌头有什么要求？

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本文目录一览：

• 1、唱RAP音乐时，舌头有什么要求？
• 2、中国rapper歌手排名
• 3、河南工业大学是说唱学校吗?

唱RAP音乐时，舌头有什么要求？

唱rap舌头的灵活度是很基础的，咬字一定要尽量清晰，因为Raper的歌如果让人听不清楚词,是一个大亏。

关于舌头的要求，这里面门道就多了,什么弹舌,饶舌,爆破音的发声法,这些需要你到专业的地方搜集,都是把舌头整灵活的方法.

[弹舌]剖析
舌这个词,原来是出自弹舌音,就是俄语或西班牙语里通过舌头震动的发音~就像"日"这个字发成"日,了儿了儿了儿了儿..."这样的感觉。
说唱中,弹舌是一种控制FLOW的方式~理论上,弹舌这中技巧就是在某段拍点上加速或翻倍吐字速度所表现出来的效果~所以经常给人机关枪一般的感觉~
如果BEAT的拍点本来应该这样踩：
听 到 这 个 节 奏， 别 颤 栗 别 发 抖
。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。
听 到 这 个 节 奏， 别(TM) 颤 栗 别(TM) 发 抖(增加弹舌后)
这是在个别拍点上做的弹舌处理~个人喜欢称其为"点射"~
还有一种是直接把成段的RAP进行弹舌~按光光的话就是把BEAT的节奏翻倍重新演绎~有Cool Edit Pro软件的可以自己试试~80左右beat速度翻倍,跟着翻倍后的BEAT把歌词全部吐出来~把MIC的声音数据全都采下来，然后在黏在原来的BEAT上~理论上这就是成段的弹舌~个人称其为"扫射"~可能有点抽象~听听这个应该会有点概念~或者可以开CS用mp5试试看~
当然了,不能说没有弹舌的歌就不好听~个人认为声音比较亮又有磁性的RAPPA比较适合弹舌~比如EM，JZ,Chamillionaire,Flo rida,Freeway真的会让人有舌头在弹的感觉以及"连射"的效果~而那些声音极粗旷的,我喜欢听他们把词结结实实的砸在鼓点上~比如DMX,JA RULE,2pac,5角...
好像有人以弹舌为自己的风格,而且在连射的基础上还增加点射~玩的蛮过的...理论上就是100左右的BEAT~唱200的速度,200的速度中再做个别拍点的弹舌处理...那是相当的快啊...

MC光光谈RAP里“弹舌”和“加速”

一直有很多朋友会在网上问我怎样练好弹舌，或是怎么才能把rap念的那么快，我每次总是回答说：多练，找感觉。因为说老实话，对于这种rap技巧，我确实没什么可以教大家的，所以对于以下这些文字，首先我要声明一点，这些仅仅是我个人对于一些rap技巧的感受和理解，我想我还没有资格给大家说教，至于受用不受用就看你自己了，并且音乐作为一种艺术形式，本身就可以有不同的理解，所以如果你不同意我的观点那也是很正常的。
我不记得“弹舌”这个词是什么时候开始在中国的说唱圈里出现的了，但我承认，这个词确实很形象。单从字面上理解的“弹舌”这种技巧很明显没有一点难度，给你一个90的beatz，是个傻子都可以做到“弹舌”。打个比方，1段8拍里1个鼓点（也就是1拍）正常情况下我们唱4个字，你把中间2个字的长度变成3个字，加起来也就是5个字，这个就可以理解为最简单的“弹舌”。为什么很多rappa要选择这样唱，原因很简单，因为听起来比原先那平淡的flow更好听。综上所述，“弹舌”的出现，就是为了丰富一段rap的层次起伏，增强rap的可听性。所以“弹舌”和多韵一样，是一种增强说唱音乐可听性的技巧，手段。
但是有许多rappa在熟练的掌握了“弹舌”这种技巧以后，就很容易迷恋上rap时对语速的追求，他们想要在一首歌里更多或更频繁的使用“弹舌”，甚至是使用在速度上超越“弹舌”的flow，也就是我最近2年比较喜欢用的这种flow，很抱歉我暂时想不到一个具体的名词来形容它。简单剖析它的结构，其实并不难理解，就是把鼓点的速度翻上一倍，把80的beatz当成160的beatz来唱，把100的beatz当成200的beatz来唱。你想玩的再过分一点，就是把100的beatz当成200来rap以后再在其中加入一些“弹舌”。Twista的歌beatz速度大多数都是选择在60到70之间，也就是120到140之间。比如我的《十字路口》就是这样节奏的歌，其实这首歌的guita loop就是听了snoopin做的，哈哈。当然啦，这一类节奏的歌我很少做，我不太喜欢60或70左右的速度，因为选择这个速度很可能你就必须要从头到尾都用120或140的速度来完成你的rap。我还是更喜欢唱90或100的beatz，因为这样我可以用大段的verse来唱正常速度的rap，而只挑出其中一小段把它翻成180或200来秀一下速度。《speed #1》的速度大概是120左右，也就是说最快的部分我们可以表现出240的flow，并且在这个基础上再加入一些“弹舌”。

OK，下面对于向往“弹舌”和“加速”技巧的朋友来说，我可能要唱一些反调。实际上，我一直不提倡纯粹的追求唱rap时的语速，因为我们为了唱出一些念的比较溜的双倍速度rap，往往要放弃很多歌词方面的考虑。做一个“快嘴”是要付出代价的，这就是为什么Twista的专辑一直没什么内涵的原因。他为了考虑rap时flow的连贯性，不得不舍弃许多好的歌词，原因是这些歌词或许会导致他在唱这一段rap时念的不顺畅。前面说过了，“弹舌”和“加速”这些技巧其实和“多韵”是一样的，大多数时候它们的出现都是为了增强听觉方面的效果，也就是为了增强可听性或是rap的冲击力震撼力而出现的一种技巧。这就好象写“多韵”的词一样，如果一味的为了追求多韵而多韵，写出来的词前后两个句尾很可能风马牛不相及，这样反而适得其反。如果一味的追求速度，而忘记了rap本身歌词的内涵，那么你的作品很可能不会得到别人的认同。要知道，说唱音乐最吸引人的绝对不只是给别人听觉上带来的冲击，更多的应该是你的歌词给别人大脑意识上留下的印象。
所以最后，我希望喜欢“弹舌”的rappa都别走进误区，适当的用“弹舌”来丰富自己的rap就好，就像《D-Evil》这首歌里我的verse一样，如果每首歌都像《speed #1》一样，那对于一个rappa来说并不是件好事（当然，如果你能做到，那你也蛮牛的……）。对了……关于《speed #1》这首歌，很有意思的一点是，我在我的主页上写的歌曲简介是：“不好意思，我又一次用了加速软件。”很明显这个是针对台湾同胞对我的攻击而作出的一个类似玩笑的回应……居然有朋友当真以为我是用软件做出的速度，说老实话，虽然我一直负责D-Evil的后期，但是如果真要我用软件来做加速的这种效果，我还真不会做。如果还有谁认为我的rap语速是靠后期做出来的效果，那恐怕也是因为你认为我的速度是人类不可能达到的程度了吧，那么我就当这是您对我的一种肯定好了。

而且rap不光对舌头有很高的要求，像节奏，歌词，押韵，Flow，Battle也有要求。
最后希望你能唱好rap，成为又帅又酷的Raper！

中国rapper歌手排名

HIP-POP的起源可以追溯到黑人音乐根源中，到了70年代HIP-POP才正式确立了自己的风格，说唱被街头黑人文化所流传，并且衍生出相当丰富的分支，如Rap、Old School、Hardcore Rap、trop Rap等等，我们现在所谓的HIP-HOP正是由这些流派综合了当今流行元素而诞生的新词汇。尽管早在90年代初期就有人认为这种絮絮叨叨，满是脏话粗口，叛逆词语的音乐会很快消失，而事实上，在90年代末，随着一批新进的说唱乐手和以白人为主的说唱摇滚的风行，曾经被黑人抛弃的音乐又重新回到了流行音乐的前端，至少在新世纪的现在，这个风潮还不会消退。而在中国，这股嘻哈风正在吹起。今天小编和大家盘点一下中国的十大rapper。

TOP10:PACT(派克特）

派克特，乱战门是中国西北地区最具代表性的以HIPHOP文化为主的团体，在乱战门成立之前，HIPHOP在西安并没有太多人了解。派克特王昆91年8月25日出生，身高178cm, 体重: 69kg， 特长:作词、作曲、设计。乱战门年龄最小的一-位，担任乱战门音乐伴奏制作，中国新生代HIPHOP代表。创建N.O.U.S Crew同时是MONSTA MASTA的首脑。

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河南工业大学是说唱学校吗?

河南工业大学不是说唱学校。

河南工业大学位于河南省会郑州市，是河南省人民政府和国家粮食局共建高校；始建于1956年，先后隶属国家粮食部、商业部和国内贸易部；1959年开展本科教育，1981年开始硕士研究生教育，2013年开始博士研究生教育，2017年获批硕士研究生推免资格，2018年获批博士学位授予单位。

1998年划归河南省管理，河南省人民政府和国家粮食局于2010年签约共建河南工业大学。2020年入选河南省特色骨干大学，2021年入选河南省“双一流”高校创建行动计划。

学校长期致力于粮食产后领域的基础理论及工程技术研究，构建了集储运、加工、装备、信息、管理等于一体的完整学科体系；拥有全国最完整的粮油食品学科群和实力雄厚的超硬材料学科群；农业科学、工程学、化学3个学科ESI（Essential Science Indicators）全球前1%。

办学条件：

占地总面积193.8万平方米，建筑总面积106.2万平方米；拥有莲花街校区、嵩山路校区、中原路校区三个校区；建有高标准的教学大楼和现代化的学生公寓；是河南省高校“数字化校园”示范单位、“智慧校园”和“网络学习空间”建设试点单位。

作为一所办学特色鲜明的省局共建高校，如今的河南工业大学正在党的十九大精神指引下，以“实现高等教育内涵式发展，办人民满意高等教育”为宗旨，满怀信心的朝着有特色高水平工业大学的建设目标而努力奋斗。

以上内容参考： 河南工业大学官网——学校简介

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